“兔丝附蓬麻，引蔓故不长
嫁女与征夫，不如弃路旁。
结发为妻子，席不暖君床。
暮婚晨告别，无乃太匆忙…”
哀婉的叹息中，是隐忍的不舍，是坚贞的等待，是深明大义的凛然。
双人舞《新婚别》是根据唐代诗人杜甫“三别”诗作中的《新婚别》创作而成。作品以明快、深情、流畅的艺术格调生动地描述了唐朝后期，因战乱迫使一对新婚夫妇悲惨离别的情景，塑造了一位在离别的痛苦中深明大义的少妇形象。
80年代中期，此作品一经推出，得到了广泛的赞誉和好评。在1985年第一届 “桃李杯”舞蹈比赛中男主演李恒达获中国古典舞男子成年组一等奖，女主演沈培艺获二等奖；1986年第二届全国舞蹈比赛中此作品荣获编导一等奖、表演一等奖。
在时长十三分钟的表演中，人物的情感随着跌宕起伏的剧情经历了大喜大悲的转折。新婚的喜悦，离别的悲愤与无奈，送别的哀伤与期盼，三种不同的情感变化交织，共同构成了人物丰富的内涵。红烛高挂的新房内，新娘含情脉脉地等待新郎的到来。红衣、红盖头、红蜡烛及暖色调的灯光，着意渲染着幸福、甜蜜。她掀起盖头环视，露出羞涩的表情，新郎英姿勃勃地出现。
舞蹈通过“点与线”的处理，运用“提、沉、冲、靠”的元素将动作化为动势，展现出新娘内心蠢蠢欲动、辗转反侧的心理变化。两人相见，沉浸在甜蜜的爱情中，通过水袖的翻、飞、勾、绕，表达男女之间亲密关系与甜蜜的爱情。
其后，新娘发现挂在壁上的长剑，想到丈夫即将出征，不禁悲上心头，丈夫给她以无限的安慰。为了表现离别之痛，动作幅度加大，节奏变快，力量增强。除了连续的甩腰、上步掖转、探海翻身等技术的运用之外，用水袖的斜抖、直线扬抖等袖技的演绎淋漓尽致地抒发了离别的不舍与悲痛。
最后，伴随着出征的号角，新娘用力抱住了丈夫不忍分离。瞬间，她毅然脱去红装，将剑递给丈夫，送其踏上征途，而自己却陷入巨大的离别哀愁之中。
在《新婚别》的创作中，编导借鉴了我国传统的戏曲艺术用层层铺垫的手法来表现人物、刻画心理矛盾的方法，顺着人物感情起伏的脉络向纵深发展，层层剥开，紧紧地围绕着一个“别”字做文章。反映了安史之乱给人民带来的深重灾难。
舞蹈结合浪漫的艺术虚构和现实主义的精雕细琢，塑造了深明大义的少妇形象，深刻地揭示了战争带给人民的巨大不幸，集思想性和艺术性于一体，拥有巨大的感染力。
