在古人的诗、书、画作中，常常可以见到雪的身影。

《雪江归棹图》，绢本，设色，纵30.3厘米，横190.8厘米，原本今藏北京故宫博物院。此图描绘的是冬日江面的雪景图像，按照长幅手卷随展、随观、随收的欣赏方式，当图卷缓缓展开时，观众首先看到的是一段平缓小巧的远山，是山水画惯用的好似隔岸与山齐平的视角。进入中段后，山势渐渐高耸，中有一主峰凸起，四周围绕几座险峰，山间青松白雪相间，映衬着山下平滑的江面，使观者顿生清净寒凉之感。中段之后，山势转而趋于平缓，时时有房屋点缀林间。观赏时，就好比坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色。画幅的右上角有瘦金体书“雪江归棹图” 五字，左下角还钤有宋徽宗标志性的“天下一人”花押等，可以说是这位艺术家皇帝非常珍贵的亲笔了。

在画卷末端，还有宋徽宗时期的权臣蔡京的一段题跋，为后世学者收藏、鉴定此图提供了重要的证据。这幅宋人画作最早的收藏记载是在明代。我们现在判定此图为宋徽宗真迹，很大程度上是因为蔡京的这段题跋被判定为真迹，进而再依据题跋中写此图为“御制雪江归棹，水远无波，天长一色。群山皎洁，行客萧条。”学者们才承认这幅艺术造诣极高的山水画作是出自宋徽宗的亲笔。

宋徽宗没有游历过名山大川，却能描绘出如此壮丽生动的雪景，可见其功力不凡，也难怪蔡京要在题跋中不遗余力地夸赞此图是“皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态于四图之内，盖神智与造化等也”。除了这幅冬天的雪景图外，宋徽宗还绘制了春、夏、秋的景色长卷，可惜已湮没在历史的洪流中，只传下这幅《雪江归棹》，与《千里江山》一道，向我们展示着宋人山水画的高妙超逸。